Dancing Past the Venus de Milo

Влюбих се в Лувъра една заран, до момента в който изпълнявах нощни заведения на „ Don't Stop 'Til You Get Enough “ на Майкъл Джексън в Salle des Cariatides.

Музеят, някогашна средновековна цитадела и по-късно кралски замък, към момента не беше отворил порти и аз следвах инструкциите да изляза на стилния подиум и да ударя бедрата си и да посоча в грандиозния стая, където Луи XIV в миналото е провеждал пиеси и балове.

Слънцето хвърляше топла светлина през дългите прозорци, обрисувайки розовия и бял кариран под и окъпвайки мраморните ръце, глави и крила на древногръцките скулптури към мен.

„ Точка, и точка, и точка “, извика Салим Багайоко, инструктор по танци. Така че заех най-хубавите си пози на Джон Траволта и показах стаята, очите ми се стопираха на деликатния сандалиран крайник на Артем, крилете на Ниобид и каменния пенис на Аполон. демонстрира. Едно от предложенията на Лувъра е едночасов кръг от танци и извършения през постройката, който чиновниците на музея назовават ​​„ Courez au Louvre “ — което значи по едно и също време бягане до и бягане в Лувъра.

Музеят изглеждаше естествена подготвителна зала, изясни неговият шеф по театрални изкуства Люк Буниол-Лафонт. Толкова е огромно, че личният състав носи маратонки, с цел да покрие неговите 400 стаи, които, когато се обтегнат дружно, се простират на повече от девет благи. А упражненията ще предложат друга връзка с някои от 33 000-те произведения.

„ Това не е духът, който търси “, изясни той. „ Това е тялото. “

Той предложи на Мехди Керкуш, локален хореограф, обиколка с куратори и му даде картбланш да проектира сесиите — с една дребна молба.

Без великански опашки, без натискащи се тълпи, без селфи стикове: разполагахме с Лувъра единствено за себе си.

Действието подобаваше на произхода на Лувъра като цитадела, издигната към 1200 година, с цел да отбрани средновековния град от норманите, до момента в който крал Филип Огюст е на кръстоносен поход. През вековете той е трансфорат в кралски замък и доста уголемен. През 1984 година, до момента в който правиха огромен ремонт на постройката, археолозите разкриха основата на истинските груби варовикови стени.

Викахме и крещяхме, до момента в който тичахме нагоре по стълбището към идващия клас, ехото, обливащо тялото ми. Казаха ми, че инструкторите са играли на гоненица по време на първата си разходка дружно. Те резервираха това възприятие за палавост.

Всичко беше толкоз неземно и неуместно. Изпитах възприятието на вдъхновение и независимост, което си припомням от летния лагер, когато бях дете.

Бяхме инструктирани да танцуваме в идващия ни клас, през тунел, изработен от солидни тела на два каменни бика с орлови крила и глави на брадати мъже. Вътре бяхме посрещнати от реконструиран 2700-годишен двор на Хорсабад, замък на крал Саргон II, водач на Асирийската империя. Изоставен скоро след гибелта му, дворецът е открит през 1843 година в актуален Ирак от френския вицеконсул в Мосул. Скоро по-късно елементи бяха изпратени в Лувъра за проявление.

Гигантските скулптури въодушевиха господин Керкуш да предложи клас по денсхол, ямайския градски танц, в който се коренят придвижванията, мощен и сетивен.

„ Ние сме живи скулптури “, сподели Куинси Блейзин, инструкторът по танци, който ни преведе през кръгове на туъркинг, тропайки, до момента в който загребваме ръцете си и подскачаме напред в клякания, до момента в който лаят „ ха “ под дълбоките ритми на „ Get Busy “ на Шон Пол.

Радостта беше заразителна и неустоима.

Дори охранителят танцуваше на нейния пост. Никога не е виждала нещо сходно през 34-те си години работа тук, довери тя.

Разбрах, че хубостта не би трябвало просто да се взира. Трябва да му се любуваме и да го честваме.

Последната ни спирка беше в частта от Лувъра, която в миналото е била паркинг на Министерството на финансите, което повече от век, имаше своите офиси в едното крило на постройката. Като част от обновяването през 1984 година шефовете на музея трансфораха пространството в спокоен двор с дървета в саксии, пейки и мраморни скулптури от Карара от кралските градини на двореца Марли. Това беше бившето място за бягство на Луи XIV, където той идваше да се отпусне в зашеметяващите градини, блестящи с водопади, горички и басейни.

И по този начин го направихме йога. Учителят ни преведе през пози на кучета и гълъби, ориентирани надолу, пред великански скулптури на изправени коне и ловци – респект към обичаните занимания на краля.

Забелязах морски чайки да се въртят над колоса стъклен покрив.

„ Обикновено йога е доста интроспективна “, изясни ми по-късно Лор Дари, инструкторът. „ Но това е конюнктура като никоя друга. Трябва да им кажа да отворят очите си. “

Тя ни насочи да се фокусираме върху една скулптура и да я приемем като мисловен спомен. Погледнах в каменното око на мраморен глиган, прободен от ловджия в туника.

Накрая моите сътрудници с розови бузи се събраха към учителите, с цел да им благодарят откровено. Всички бяхме високи на ендорфини.

„ Това беше връхна точка в живота “, сияе Бени Немер, 50, канадски художник, който живее в Париж от четири години.

Единствената ми рецензия: 15 минути не бяха задоволително време във всяка стая. Трябва да се върна и да ги прегледам всички от близко, плюс да видя някои други, които зърнах, до момента в който минавах около тях. Което беше тъкмо задачата, съгласно господин Буниол-Лафон от Лувъра — да притегли парижани назад в постройката и да им подсети за величието на мястото.

Защото един път влюбиш се в едно място, не искаш да се разделиш с него.